大頭貓的海島 Big Head Cat's Hideout: 巴塞隆納聖家堂 (Spain: Barcelona's Sagrada Familia)

來到巴塞隆納(Barcelona)不可錯過的景點之一就是享有盛名的聖家堂(Sagrada Familia). 聖家堂可說是建築師安東尼·高第(Antoni Gaudí)畢生的心血.

在晚上到達巴塞隆納時, 先到旅館樓頂觀看不遠處的聖家堂.

高第於1883年開始負責聖家堂的建造工作, 但仍然接下許多其他的建設專案. 到1914年他決定不再接受其他委託, 專心致力於聖家堂的建設, 直至1926年去世. 在這43年, 高第致力於實現一座完美的聖殿.

隨著建造聖家堂, 高第的信仰也變得更加堅定. 到後來他對宗教的了解可與專家相比, 而這一點在聖殿的每一個空間中也都被呈現出來.

聖家堂可說是一部巨大的聖經, 基督教信仰的歷史和奧秘都在聖家堂以視覺方式呈現. 大教堂的三個立面講述了基督生命中的三個關鍵時刻--耶穌的誕生, 死亡, 復活與榮耀.

誕生立面(Nativity façade)工程持續了41年, 在高第意外去世10年後於1936年完成. 這個立面是聖家堂唯一完全由高第設計並幾乎完成的部分, 最具有高第的風格, 而且被當作繼續建築工程的建築師們的範本, 藉此能夠觀察高第為整體作品設想的雕塑和裝飾細節.

慈愛門廊(The Charity portico)是誕生立面上最大的門廊, 以耶穌誕生場景為主.

誕生立面敘述了耶穌的受孕, 誕生, 童年和青少年時期的故事, 以及從天使報喜到他在聖殿中與學者會面的場景. 受委託的雕塑家把上帝之子更人性化的一面表現出來, 加強展現出喜悅, 溫馨和活力的氣氛. 建築師還融入了一些常見的元素, 例如各種行業的工具和家畜, 讓民眾更能感同身受聖經裡的故事.

受難立面(Passion façade)跟誕生立面的溫馨風格截然不同. 受難立面講述了耶穌最後的日子. 在1890年代初, 高第已打算給予受難立面一種陰森的氣氛, 但他認為以這個立面開始他的建設計劃並不妥, 因此決定先建造誕生立面. 在1911年時, 高第生了一場重病而讓他感受接近死亡, 這個經歷成為他設計受難立面的靈感. 這個立面的雕塑線條冷硬, 人物的表情呈現了沉浸在痛苦和煎熬的情緒中. 當1954年重啟這個立面的建設時, 高第的草圖僅簡單勾畫了裝飾細節, 具體的雕塑方案則須留給後代的設計師及建築師去詮釋. 這一個富有挑戰的專案在1986年至2005年間由雕塑家何塞普·馬里亞·蘇比拉克斯(Josep Maria Subirachs)負責.

這個照片右下方是聖經中講述的"猶大之吻(Kiss of Judas), 也被稱為出賣之吻(Kiss of Betrayal). 耶穌的門徒猶大(Judas)親吻耶穌而讓耶穌被認出, 以至於耶穌後來被羅馬士兵逮捕.

高第為受難立面設計了三扇門, 其中這扇是位於中央的福音之門(The Gospel doors), 入口前方的雕像是耶穌被鞭打的場景. 福音之門分為兩扇門, 門上以浮雕文字敘述了關於耶穌最後兩天的經歷, 敘述從左門開始, 包括聖馬太福音(Saint Matthew)的經文, 並在右門繼續, 包括聖約翰福音(Saint John)的經文.

位於福音之門上方的雕塑展示了耶穌背負十字架前往髑髏地(Mount Calvary)的經過, 以及他被釘在十字架上的場景. 耶穌被鞭打的雕像正上方講述了"維羅尼卡的面紗"(Veronica's Veil), 這是描述了耶穌背著十字架在路上第二次跌倒時與耶路撒冷的婦女的相遇, 其中一位名為維羅尼卡(Veronica) 的婦女用面紗擦去耶穌臉上的血跡, 並留下了耶穌的形象在面紗上. 更上層則是耶穌被釘上十字架. 耶穌的這座雕塑採用浮雕技法雕刻而成, 無論觀看者身處何處都會覺得耶穌的臉似乎也在注視著他們.

榮耀立面(Glory facade)目前仍在建造中, 將展示耶穌的復活和榮耀.

高第受到中世紀大教堂的啟發並且為聖家堂呈現了哥德式風格(Gothic style)的重新詮釋, 他希望這個教堂透過高度和光線建立天堂與人間密切聯繫, 所以大型窗戶是必要的, 但這也意味著牆壁必須能承載很大的重量. 經過多年的研究, 高第的解決方案是使用"樹狀柱子"--通過有分支的柱子將重量轉移到地面, 這是一個當時從未使用過的前衛系統.

當一進到教堂內看到這個高聳的空間被雄偉的柱子支撐著, 加上光線從各個方向流洩進來, 令人讚嘆高第成功將他的信仰與藝術天才結合起來.

高第在設計聖家堂內部最主要的考量之一是透過許多開口來引入光線進入大教堂, 因為光亮是耶穌基督的主要象徵.

高第希望將聖家堂的內部轉化為一個巨大的森林, 其中的柱子, 穹頂和屋頂結構都讓人想起樹木的形狀, 例如柱子像樹幹, 分枝像樹枝, 而屋頂結構則有樹葉的形象, 並且讓陽光透過屋頂灑入教堂內.

聖家堂有18座壯麗的塔樓--其中的12座塔樓代表耶穌的十二使徒, 4座塔樓代表聖經裡福音篇章的4位作者. 1座頂上有星星的塔樓代表聖母瑪利亞, 還有1座最高的塔樓代表耶穌基督, 完工後將達到172.5公尺. 目前聖家堂有兩座塔樓開放參觀--一座是誕生立面的塔樓, 另一座是受難立面的塔樓. 從兩座塔樓中都可參觀到城市景觀, 並且也能夠近距離觀賞聖家堂的立面. 在買票的時候可以選擇想參觀哪一個塔樓, 並且選擇參觀時間. 兩個塔樓都有電梯和樓梯上到塔頂, 但是走下來的階梯非場狹小.

我參觀的是受難立面的塔樓.

許多塔頂都裝飾著顏色鮮豔的果實雕塑, 這些果實包括葡萄, 橘子, 橄欖, 玉米等等...呼應了高第想讓聖家堂呈現自然主義風格, 這些果實讓塔頂看起來生動而活潑, 而且又象徵豐收, 生命, 及上帝的恩典.

這裡可看到巴塞隆納的市景, 聖家堂是巴塞隆納最高的建築.

塔樓內的階梯成迴旋狀

由上往下拍的螺旋狀階梯, 形成一個有趣的構圖. 但是不得不說塔樓裡的通道很小, 除了上下要小心走, 也不太適合有幽閉恐懼症的人.

參觀完了塔樓回到教堂內部, 這是位於受難立面的聖母瑪利亞.

誕生立面耳堂

高祭壇被視為大教堂的核心, 位於聖家堂兩條主軸線的交匯處, 並且設有裝飾高祭壇的華蓋, 華蓋下懸掛著釘著耶穌的十字架, 葡萄藤, 和麥穗, 以及五十盞燈. 華蓋的設計除了有深厚的宗教意涵, 又與聖家堂的整體建築風格搭配, 顯現出高第對細節的極致邀求.

這個祭壇是聖家堂內一個充滿靈性的空間, 為前來參拜和冥想的人們提供了一個莊嚴而神聖的環境.

聖家堂的彩繪玻璃在兩側的顏色不同, 這是為了創造出不同的氛圍和象徵意義. 東側是誕生立面那一側, 彩繪玻璃主要採用冷色調, 包括藍色和綠色. 這些顏色象徵清晨的光芒和新生, 並且表示耶穌的誕生和新的希望, 而清晨的光線通過這些冷色調的玻璃進入教堂則可營造出一種清新和平靜的氛圍. 西側則是受難立面那一側, 用的彩繪玻璃主要是暖色調, 例如紅色和橘色. 這些顏色象徵黃昏的光芒和犧牲, 與受難立面的主題相呼應, 黃昏的光線通過這些暖色調的玻璃進入教堂則是營造出一種溫暖而莊嚴的氛圍.

在真正看過聖家堂前, 我只有經如圖片看過聖家堂的外觀, 總覺得它是個怪異的建築. 但是真的看過後我對它的印象完全改變, 尤其是進入教堂的那一刻, 當陽光經過所有的彩色玻璃照進來, 並且在教堂裡互相輝映, 製造出夢幻又空靈的氣氛, 加上經過仔細計算完美比例而建造的空間, 讓人不自覺的感動起來.

教堂邊緣有個走廊跟小廳展示了教堂內的用具及聖器

這是牧師講道用的檯子, 高210公分, 1943年建造.

祈禱書架跟燭台, 原本放置在聖壇地下室(crypt).

放教宗袍子的櫃子

巴特婁之家(Casa Batlló)小教堂天花板上的字母組合(monogram), 巴特婁之家也是高第的一個建築作品.

原本放在聖壇地下室的大型燭台, 製造於1898年

聖家堂的聖壇地下室是聖家堂最古老的部分, 也是高第於1926年6月12日安葬的地方. 在高第因交通事故去世後, 巴塞隆納的居民舉行了盛大的告別儀式, 成千上萬的人走上街頭, 向這位偉大的建築師跟他的傑出貢獻表示敬意.

聖壇地下室的入口在受難立面那一邊, 但是只有在做彌撒前跟做彌撒時才有開門, 其他時間是關著的. 聖壇地下室可以免費進去, 但是主要是給真正去聽彌撒的人進去的, 所以就算進去參觀也不適合拍照拍個不停或甚至擺姿勢拍照.

聖家堂本來就有個工作室, 最初由高第建立, 用來進行聖家堂的各種研究和設計. 高第甚至有個臨時的小房間在這裡, 感覺他有些時候直接住在工作室.

直到今天聖家堂工作室仍然有由建築師, 工程師, 和藝術家組成的專業團隊持續運作. 現在的工作包括研究歷史文獻, 設計, 與模型製作.

高第使用了許多創新技術, 包括懸鏈線(Catenary)原理來設計穹頂和拱門, 當時已經有用模型來視覺化設計, 但還是有許多技術上無法突破的問題. 現在則是有更進步的模型製作技術來幫助團隊測試結構的可行性.

現代工作室配備了先進的設計軟體和工具來幫助團隊精確地計劃和執行, 還有3D印表機製作精確的模型和配件.

聖家堂的聖母瑪利亞塔樓頂上的12角星高達約7公尺, 於2021年11月29日安裝完成. 這顆星星由不銹鋼和玻璃製成, 重量達5.5噸, 在被吊裝到位之前也被組裝完成. 這顆星星的照明設計由德國照明設計公司Licht Kunst Licht(LKL)負責, 設計靈感遵照高第的設計--一個微妙的發光體, 不會過於耀眼, 但增添了整個建築的神聖與莊嚴感.