巴塞隆納 奎爾公園 (Spain: Parc Güell, Barcelona)

奎爾公園(Parc Güell)位於西班牙巴塞隆納(Barcelona), 是聖家堂(Sagrada Familia)的建築師--安東尼·高第(Antoni Gaudí)最著名的作品之一. 之前委託高第蓋了自己在市區的豪宅--奎爾別墅(Palau Güell)的富商歐塞比·奎爾(Eusebi Güell), 後來又委託高第設計了一個高級住宅區. 奎爾在1900年購買了一大片位於巴塞隆納北部的土地, 希望在此建造60座豪華別墅, 並配以公園和公共設施, 這個專案的靈感來自於英國的花園城市運動. 但是由於地理位置偏遠和房地產市場的低迷, 這些住宅並未能吸引足夠的買家, 所以奎爾公園的建設於1914年停止, 而且僅建成了少數幾座建築和一些公共設施. 在1922年, 奎爾去世後, 巴塞隆納市政府購買了這片土地並將其改造成一個公園. 直到1926年, 高第去世後, 公園才正式向公眾開放. 奎爾公園在1984年被聯合國教科文組織列為世界遺產. 

我當時搭了地鐵3號線在Lesseps站下車, 下了車後還要走大約20分鐘到位於山上的奎爾公園. 如果想搭公車可以搭藍線跟綠線在奎爾公園站下車. 公園的票價一個人10歐元(2023年11月底), 可以在入口處買票, 但是建議先在網路上買, 因為有每日人數控管. 我在前一天去買當天的票還賣光光所以只好回去上網先訂好隔天的票. 

我是從公園的"後門"進去的 所以就變成倒著看完最後從前門離開~

先看到的是這個石柱長廊(porticos and viaducts), 柱子的結構很像一棵棵大樹, 這裡可以看到高第的獨特藝術風格和加入大自然元素的建築理念. 

這座拱形石柱長廊結構有三排柱子, 中間的柱子是垂直的, 外面的柱子向中心傾斜. 在拱廊內, 高第設置了一系列有點像原始王座的鄉村風格石凳, 供行人休息跟欣賞美景. 

1900年時, 高第在建設公共區域之前先設計了一個路徑, 作為開發奎爾公園的骨幹. 除了公園選址在陡峭地形所帶來的技術挑戰外, 高第還尋求一個能帶給這個路徑象徵意義的主題, 就是加泰隆尼亞(Catalan)民族主義支柱之一的基督教信仰, 這也是他的贊助人奎爾熱切希望在城市化過程中發揚光大的價值觀. 借助土地的陡峭起伏, 高第設計了一條從最低處延綿1.5公里到達位於公園西南部最高處的蜿蜒路線, 這一路克服了55公尺的高度差. 這條攀登的路線如同一段從現代的城市邊緣到山丘上的朝聖之旅. 高第原本計劃在山頂建造一座小教堂, 但由於開發項目的失敗, 最終只在原本預定教堂的高地上矗立三個十字架. 

從後門進來的一個好處就是順著路線走回前門是下坡的路線😄

在1906年至1918年間, 有三個家庭居住在奎爾公園--歐塞比·奎爾的家庭, 住在現在已成為Baldiri Reixac學校的Casa Larrard, 高第的家庭住在公園的樣品屋, 現為高第之家博物館(Casa Museu de Gaudí) , 以及律師馬蒂·特里亞斯(Marti Trias)的家庭. 特里亞斯在此購買了兩塊土地並建造住所後, 成為這個住宅區的唯一外部客戶. 

這棟就是特里亞斯的住宅(Casa Trias), 馬蒂·特里亞斯的後代至今仍住在這裡. 

沿途看到一整隊鸚鵡, 好可愛喔~聽說他們是奎爾公園的居民喔~

下方的巴塞隆納市區

還可看到兩公里以外的聖家堂(Sagrada Familia)

這棟到底是什麼我忘記了~~~😅

照片中間那棟紅色外牆帶有綠色屋頂的就是高第在此居住的樣品屋, 於1903年至1904年間建造. 這座房子由高第的學生兼同事弗朗塞斯克·貝倫古爾(Francesc Berenguer)設計, 兩年內一直在出售但同時也進行其樣品屋的功能. 1906年時, 因為缺乏潛在買家, 高第決定投資他自己的一些積蓄買下了這個房子, 並與他患有嚴重呼吸問題的的父親弗朗塞斯克(Francesc Gaudi), 他失去雙親的姪女羅莎·埃吉亞(Rosa Egea), 以及一名助手一起搬進去. 不幸的是, 弗朗塞斯克幾週後去世, 羅莎·埃吉亞於1912年去世, 好友兼贊助人奎爾也於1918年去世, 於是高第在1925年搬進了聖家堂的工作室.

希臘劇場 (Greek Theatre), 也被稱為自然劇場 (Theatre Natural), 位於公園的中心, 原本設計為市場. 高第將這個空間設計成一個模仿古希臘劇場的圓形大型開放空間, 劇場由多層階梯式看台環繞, 中央是平坦的舞台區域. 

雖然最初設計是為了作為市場使用, 但希臘劇場現在常用於舉辦露天音樂會, 戲劇表演和其他文化活動, 周圍提供了充足的座位, 也是遊客休息和欣賞公園全景的好地方.  

劇場的地面由彩色陶瓷碎片和天然石材鋪成, 這是高第標誌性的設計元素之一, 劇場周圍的階梯和看台使用了當地的石材. 與周圍的自然環境完美融合. 

劇場旁邊的大型紅牆建築就是歐塞比·奎爾的舊居Casa Larrard. 

希臘劇場向正門的方向延伸, 並且在這個方向有彩色的長椅. 長椅的建造始於開發這個高級住宅區即將失敗的時期,  除了作為座椅的功能外, 也是這個大型廣場的欄杆, 環繞了廣場的一半邊界, 並充當陽台和觀景台. 從這裡可以欣賞到壯觀的階梯, 靠近正門的看守人小屋跟管理員小屋, 下方的巴塞隆納城市和更遠處的海洋. 高第設計的波浪形構造長椅裝飾著色彩豐富的碎瓷拼貼, 讓廣場更加活潑亮麗. 

順著蜿蜒的道路走下來就可看到廣場下方的柱廳 (Hypostyle Hall). 柱廳的頂上邊緣還有動物造型的雨漏(gargoyle)

柱廳由86根多立克式(doric)柱子支撐. 這些柱子作為上方大廣場的支撐結構且提供了開放和通風的空間. 

每根柱子的設計都具有獨特的藝術風格, 展示了高第對自然形態的模仿和創新, 柱子間的間隙讓自然光線透入室內, 營造出明亮而舒適的環境. 柱廳的天花板裝飾有美麗的馬賽克圖案, 這些圖案由色彩豐富的陶瓷碎片拼貼而成, 也顯示了高第的創意和對細節的關注. 

柱廳最初設計也是個市場, 但它現在經常用於各種活動和展覽, 寬敞的空間和良好的聲學效果使這裡成為理想的多功能場所. 這些柱子其實是也是大型水管, 高第為了水資源短缺問題設計了一個巧妙的排水系統來充分利用下雨時柱廳上方大廣場累積的雨水. 因此, 市場的柱子被製造成從頂部到底部空心的圓柱形管道, 將大廣場的雨水引流到位於柱廳下方的蓄水池. 

從一開始, 高第就希望從一進前門的小廣場到柱廳的這塊區域清楚的向訪客傳達他們正在進入一個與城市截然不同的區域, 而他認為最有效的方式是建造一個雄偉的階梯. 位於門口旁像個薑餅糖屋的是看守人小屋(Porter’s Lodge), 跟管理員小屋(Administration lodge)成對存在正門口的左右兩邊. 這棟建築的結構與典型的房屋相似, 擁有一個配有大廳, 餐廳, 廚房和客廳的一樓, 二樓有四間臥室, 夾層有洗手間, 屋頂下有一個閣樓. 位於建築中央走廊的樓梯直通樣似一個毒蘑菇的最高點, 這個"毒蘑菇"除了裝飾也有通風管的作用. 現在這裡被當作展覽空間, 展示有關高第和奎爾公園的歷史資料. 

這個位於大階梯上的彩色"蜥蜴"是全公園最有名大家最愛拍照的腳色了. 雖說它看起來比較像蜥蜴, 但是這是高第模仿了根據希臘神話守護德爾斐神殿(Temple of Delphi)噴泉的龍的形象, 製造了一隻巨大的爬蟲類動物作為公園的守護者. 

這隻龍最初是作為柱廳(或市場)下方蓄水池的溢流口, 從龍的口中流出到小水池的水流會在下方有個蛇口再次出現, 並落在下方噴泉的岩石上. 

這隻龍最先是一件用紅磚製作的半成品, 安裝到位後再用陶瓷片裝飾, 高地發明的這種技術被稱為"trencadis", 這個技術因公園內的這條龍而聞名於世. 

龍下方的蛇以及承接從蛇口流出水的小水池~

高第選擇了自然主義來設計靠近樓梯第一段的噴泉, 一向熱衷於結合建築與自然的建築師甚至用石膏, 水泥或雕刻石模仿樹幹和樹枝, 他的靈感來自他曾造訪過的加泰隆尼亞比利牛斯山脈中一個稱為l'Argenteria的峽谷. 

管理員小屋(Administration lodge)最初的用途是作為公園管理員的辦公室和住房, 同時也充當了公園的入口接待處. 現在當作禮品跟紀念品店. 

從看守人小屋(Porter’s Lodge)的窗子中看出去的大階梯跟柱廳. 

看守人小屋中展示奎爾公園的建造歷史. 

看守人小屋中的階梯空間其實很狹小

看完奎爾公園出來發現天以漸暗, 街燈亮起來後讓門口附近的管理員小屋看起來更像藏在森林裡的糖果屋了~

 

P.S. 在奎爾公園內的高第之家博物館(Casa Museu de Gaudí), 可以另外買票參觀. 

巴塞隆納 聖家堂 (Spain: Barcelona's Sagrada Familia)

來到巴塞隆納(Barcelona)不可錯過的景點之一就是享有盛名的聖家堂(Sagrada Familia). 聖家堂可說是建築師安東尼·高第(Antoni Gaudí)畢生的心血. 

在晚上到達巴塞隆納時, 先到旅館樓頂觀看不遠處的聖家堂.

高第於1883年開始負責聖家堂的建造工作, 但仍然接下許多其他的建設專案. 到1914年他決定不再接受其他委託, 專心致力於聖家堂的建設, 直至1926年去世. 在這43年, 高第致力於實現一座完美的聖殿. 

隨著建造聖家堂, 高第的信仰也變得更加堅定. 到後來他對宗教的了解可與專家相比, 而這一點在聖殿的每一個空間中也都被呈現出來. 

聖家堂可說是一部巨大的聖經, 基督教信仰的歷史和奧秘都在聖家堂以視覺方式呈現. 大教堂的三個立面講述了基督生命中的三個關鍵時刻--耶穌的誕生, 死亡, 復活與榮耀. 

誕生立面(Nativity façade)工程持續了41年, 在高第意外去世10年後於1936年完成. 這個立面是聖家堂唯一完全由高第設計並幾乎完成的部分, 最具有高第的風格, 而且被當作繼續建築工程的建築師們的範本, 藉此能夠觀察高第為整體作品設想的雕塑和裝飾細節. 

慈愛門廊(The Charity portico)是誕生立面上最大的門廊, 以耶穌誕生場景為主. 

誕生立面敘述了耶穌的受孕, 誕生, 童年和青少年時期的故事, 以及從天使報喜到他在聖殿中與學者會面的場景. 受委託的雕塑家把上帝之子更人性化的一面表現出來, 加強展現出喜悅, 溫馨和活力的氣氛. 建築師還融入了一些常見的元素, 例如各種行業的工具和家畜, 讓民眾更能感同身受聖經裡的故事. 

受難立面(Passion façade)跟誕生立面的溫馨風格截然不同. 受難立面講述了耶穌最後的日子. 在1890年代初, 高第已打算給予受難立面一種陰森的氣氛, 但他認為以這個立面開始他的建設計劃並不妥, 因此決定先建造誕生立面. 在1911年時, 高第生了一場重病而讓他感受接近死亡, 這個經歷成為他設計受難立面的靈感. 這個立面的雕塑線條冷硬, 人物的表情呈現了沉浸在痛苦和煎熬的情緒中.  當1954年重啟這個立面的建設時, 高第的草圖僅簡單勾畫了裝飾細節, 具體的雕塑方案則須留給後代的設計師及建築師去詮釋. 這一個富有挑戰的專案在1986年至2005年間由雕塑家何塞普·馬里亞·蘇比拉克斯(Josep Maria Subirachs)負責. 

這個照片右下方是聖經中講述的"猶大之吻(Kiss of Judas), 也被稱為出賣之吻(Kiss of Betrayal). 耶穌的門徒猶大(Judas)親吻耶穌而讓耶穌被認出, 以至於耶穌後來被羅馬士兵逮捕. 

高第為受難立面設計了三扇門, 其中這扇是位於中央的福音之門(The Gospel doors), 入口前方的雕像是耶穌被鞭打的場景. 福音之門分為兩扇門, 門上以浮雕文字敘述了關於耶穌最後兩天的經歷, 敘述從左門開始, 包括聖馬太福音(Saint Matthew)的經文, 並在右門繼續, 包括聖約翰福音(Saint John)的經文. 

位於福音之門上方的雕塑展示了耶穌背負十字架前往髑髏地(Mount Calvary)的經過, 以及他被釘在十字架上的場景. 耶穌被鞭打的雕像正上方講述了"維羅尼卡的面紗"(Veronica's Veil), 這是描述了耶穌背著十字架在路上第二次跌倒時與耶路撒冷的婦女的相遇, 其中一位名為維羅尼卡(Veronica) 的婦女用面紗擦去耶穌臉上的血跡, 並留下了耶穌的形象在面紗上. 更上層則是耶穌被釘上十字架. 耶穌的這座雕塑採用浮雕技法雕刻而成, 無論觀看者身處何處都會覺得耶穌的臉似乎也在注視著他們. 

榮耀立面(Glory facade)目前仍在建造中, 將展示耶穌的復活和榮耀. 

高第受到中世紀大教堂的啟發並且為聖家堂呈現了哥德式風格(Gothic style)的重新詮釋, 他希望這個教堂透過高度和光線建立天堂與人間密切聯繫, 所以大型窗戶是必要的, 但這也意味著牆壁必須能承載很大的重量. 經過多年的研究, 高第的解決方案是使用"樹狀柱子"--通過有分支的柱子將重量轉移到地面, 這是一個當時從未使用過的前衛系統. 

當一進到教堂內看到這個高聳的空間被雄偉的柱子支撐著, 加上光線從各個方向流洩進來, 令人讚嘆高第成功將他的信仰與藝術天才結合起來.  

高第在設計聖家堂內部最主要的考量之一是透過許多開口來引入光線進入大教堂, 因為光亮是耶穌基督的主要象徵. 

高第希望將聖家堂的內部轉化為一個巨大的森林, 其中的柱子, 穹頂和屋頂結構都讓人想起樹木的形狀, 例如柱子像樹幹, 分枝像樹枝, 而屋頂結構則有樹葉的形象, 並且讓陽光透過屋頂灑入教堂內. 

聖家堂有18座壯麗的塔樓--其中的12座塔樓代表耶穌的十二使徒, 4座塔樓代表聖經裡福音篇章的4位作者. 1座頂上有星星的塔樓代表聖母瑪利亞, 還有1座最高的塔樓代表耶穌基督, 完工後將達到172.5公尺. 目前聖家堂有兩座塔樓開放參觀--一座是誕生立面的塔樓, 另一座是受難立面的塔樓. 從兩座塔樓中都可參觀到城市景觀, 並且也能夠近距離觀賞聖家堂的立面. 在買票的時候可以選擇想參觀哪一個塔樓, 並且選擇參觀時間. 兩個塔樓都有電梯和樓梯上到塔頂, 但是走下來的階梯非場狹小.  

我參觀的是受難立面的塔樓. 

許多塔頂都裝飾著顏色鮮豔的果實雕塑, 這些果實包括葡萄, 橘子, 橄欖, 玉米等等...呼應了高第想讓聖家堂呈現自然主義風格, 這些果實讓塔頂看起來生動而活潑, 而且又象徵豐收, 生命, 及上帝的恩典. 

這裡可看到巴塞隆納的市景, 聖家堂是巴塞隆納最高的建築. 

塔樓內的階梯成迴旋狀

由上往下拍的螺旋狀階梯, 形成一個有趣的構圖. 但是不得不說塔樓裡的通道很小, 除了上下要小心走, 也不太適合有幽閉恐懼症的人. 

參觀完了塔樓回到教堂內部,  這是位於受難立面的聖母瑪利亞.

誕生立面耳堂

高祭壇被視為大教堂的核心, 位於聖家堂兩條主軸線的交匯處, 並且設有裝飾高祭壇的華蓋, 華蓋下懸掛著釘著耶穌的十字架, 葡萄藤, 和麥穗, 以及五十盞燈. 華蓋的設計除了有深厚的宗教意涵, 又與聖家堂的整體建築風格搭配, 顯現出高第對細節的極致邀求. 

這個祭壇是聖家堂內一個充滿靈性的空間, 為前來參拜和冥想的人們提供了一個莊嚴而神聖的環境. 

聖家堂的彩繪玻璃在兩側的顏色不同, 這是為了創造出不同的氛圍和象徵意義. 東側是誕生立面那一側, 彩繪玻璃主要採用冷色調, 包括藍色和綠色. 這些顏色象徵清晨的光芒和新生, 並且表示耶穌的誕生和新的希望, 而清晨的光線通過這些冷色調的玻璃進入教堂則可營造出一種清新和平靜的氛圍. 西側則是受難立面那一側, 用的彩繪玻璃主要是暖色調, 例如紅色和橘色. 這些顏色象徵黃昏的光芒和犧牲, 與受難立面的主題相呼應, 黃昏的光線通過這些暖色調的玻璃進入教堂則是營造出一種溫暖而莊嚴的氛圍. 

在真正看過聖家堂前, 我只有經如圖片看過聖家堂的外觀, 總覺得它是個怪異的建築. 但是真的看過後我對它的印象完全改變, 尤其是進入教堂的那一刻, 當陽光經過所有的彩色玻璃照進來, 並且在教堂裡互相輝映, 製造出夢幻又空靈的氣氛, 加上經過仔細計算完美比例而建造的空間, 讓人不自覺的感動起來.

教堂邊緣有個走廊跟小廳展示了教堂內的用具及聖器 

這是牧師講道用的檯子, 高210公分, 1943年建造. 

祈禱書架跟燭台, 原本放置在聖壇地下室(crypt). 

放教宗袍子的櫃子

巴特婁之家(Casa Batlló)小教堂天花板上的字母組合(monogram), 巴特婁之家也是高第的一個建築作品. 

原本放在聖壇地下室的大型燭台, 製造於1898年

聖家堂的聖壇地下室是聖家堂最古老的部分, 也是高第於1926年6月12日安葬的地方. 在高第因交通事故去世後, 巴塞隆納的居民舉行了盛大的告別儀式, 成千上萬的人走上街頭, 向這位偉大的建築師跟他的傑出貢獻表示敬意. 

聖壇地下室的入口在受難立面那一邊, 但是只有在做彌撒前跟做彌撒時才有開門, 其他時間是關著的. 聖壇地下室可以免費進去, 但是主要是給真正去聽彌撒的人進去的, 所以就算進去參觀也不適合拍照拍個不停或甚至擺姿勢拍照. 

聖家堂本來就有個工作室, 最初由高第建立, 用來進行聖家堂的各種研究和設計. 高第甚至有個臨時的小房間在這裡, 感覺他有些時候直接住在工作室. 

直到今天聖家堂工作室仍然有由建築師, 工程師, 和藝術家組成的專業團隊持續運作. 現在的工作包括研究歷史文獻, 設計, 與模型製作.  

高第使用了許多創新技術, 包括懸鏈線(Catenary)原理來設計穹頂和拱門, 當時已經有用模型來視覺化設計, 但還是有許多技術上無法突破的問題. 現在則是有更進步的模型製作技術來幫助團隊測試結構的可行性. 

現代工作室配備了先進的設計軟體和工具來幫助團隊精確地計劃和執行, 還有3D印表機製作精確的模型和配件. 

聖家堂的聖母瑪利亞塔樓頂上的12角星高達約7公尺, 於2021年11月29日安裝完成. 這顆星星由不銹鋼和玻璃製成, 重量達5.5噸, 在被吊裝到位之前也被組裝完成. 這顆星星的照明設計由德國照明設計公司Licht Kunst Licht(LKL)負責, 設計靈感遵照高第的設計--一個微妙的發光體, 不會過於耀眼, 但增添了整個建築的神聖與莊嚴感. 

工作室附近的走廊有大型海報解釋高第運用了大自然界的植物及動物來裝飾整個聖家堂. 

最後來幾張不同角度白天晚上的聖家堂

P.S. 我覺得最好的角度是在聖家堂東南邊的一個小公園--高第廣場(Plaça de Gaudí)隔著廣場的池塘拍攝